Музыка как власть
Французское барокко XVII–XVIII веков — это музыка, созданная для короля. Людовик XIV, «Король-Солнце», понимал искусство как инструмент политики: пышные балеты, торжественные оперы, парадные марши должны были демонстрировать величие монархии. Музыка стала государственным делом.
Жан-Батист Люлли
Жан-Батист Люлли (1632–1687) — итальянец по рождению, ставший главным музыкантом французского двора. Он монополизировал оперное производство: никто не мог ставить оперы в Париже без его разрешения. Создал жанр французской трагедии в музыке — торжественной, декламационной, с обязательным балетом.
Люлли погиб от ранения, нанесённого себе самому: дирижируя, он ударил тростью-батутой по ноге, рана воспалилась, началась гангрена. Это был один из самых курьёзных несчастных случаев в музыкальной истории.
Клавесинисты
Французская клавесинная музыка — самостоятельная вершина барокко. Франсуа Куперен написал 4 книги «Клавесинных пьес» — изящных, орнаментированных, с названиями-портретами («Маленькие ветряные мельницы», «Таинственные баррикады»).
Жан-Филипп Рамо (1683–1764) — и теоретик (разработал основы учения о гармонии), и практик: его оперы («Кастор и Поллукс», «Ипполит и Арисия») сложнее и смелее, чем у Люлли.
Придворный балет
Ballet de cour — придворный балет — предшественник современного балетного театра. Людовик XIV лично танцевал в придворных балетах (в юности он получил прозвище «Король-Солнце» именно от роли Солнца в балете). При нём была основана первая профессиональная балетная академия (1661).