Немецкий путь в барокко
Немецкое барокко развивалось иначе, чем итальянское. Если итальянцы строили пышные оперные театры и воспевали красоту голоса, немцы уходили в глубину: сложный контрапункт, полифония, протестантский хорал, орган как центр богослужения.
Причина — Реформация. Протестантская церковь поставила во главу угла слово и смысл текста. Музыка должна была служить молитве, а не зрелищу. Это породило особую глубину и серьёзность немецкой барочной традиции.
Генрих Шюц — первый великий немецкий композитор
Генрих Шюц (1585–1672) учился в Венеции у Джованни Габриели и принёс итальянские принципы в Германию. Его «Священные симфонии» и «Страсти» — первые немецкие шедевры, соединившие итальянскую выразительность с немецкой полифонической традицией.
Телеман и Гендель
Георг Филипп Телеман (1681–1767) — самый продуктивный композитор в истории: более 3000 произведений. При жизни был известнее Баха; сегодня менее исполняем, но его музыка отличается живостью и изобретательностью.
Георг Фридрих Гендель (1685–1759) родился в Германии, работал в Италии, прославился в Англии. Его оратории — «Мессия», «Самсон», «Иуда Маккавей» — грандиозные полотна для солистов, хора и оркестра. «Аллилуйя» из «Мессии» стала символом западной хоровой музыки.
Вершина: Иоганн Себастьян Бах
Бах систематизировал и довёл до совершенства всё, что немецкое барокко накапливало веками. Контрапункт, фуга, хоральная прелюдия, кантата, пассион — в каждом жанре он создал нечто непревзойдённое. Детальнее — в отдельной статье о Бахе.